Arquitetura de Casas

Projetado para mostrar a marca de mobiliário Home Collection, o prédio de cinco andares dispõe de volumes empilhados com telhados inclinados cobertos com estuque de carvão.
Cada extremidade é envidraçada e projeta-se para fora até cinco metros, criando a impressão de um monte de casas.

Internamente, as escadas em espiral fazem a ligação e interseção do interior.
O projeto junta edifícios VitraHaus existentes no campus da Vitra por Frank Gehry e Tadao Ando. Herzog & de Meuron: VitraHaus, Weil am Rhein

Em janeiro de 2004, foi lançado o Vitra Home Collection, que inclui clássicos do design, bem como re-edições e produtos de designers contemporâneos. Como a empresa cuja actividade anterior era focada principalmente em mobiliário de escritório e de clientes empresariais, criou-se a Vitra Home Collection com um novo grupo-alvo em mente: os clientes individuais, com um interesse no projeto.
Uma vez que não há espaço interior estava disponível para a apresentação da Colecção Home no Campus Vitra em Weil am Rhein, a empresa contratada arquitetos baseados em Basel Herzog & de Meuron, em 2006, para projetar o VitraHaus. Graças à sua localização exposta e aparência impressionante, não só aumenta a já excelente conjunto de arquitetura Vitra, mas assume o importante papel da marcação do Campus Vitra. Permanente do lado norte dos motivos na frente do perímetro cercado das instalações de produção, a VitraHaus une dois outros edifícios nesta área, o Vitra Design Museum por Frank Gehry (1989) eo Pavilhão Conferência por Tadao Ando (de 1993). A ampla dimensão do terreno possibilitou a posição da nova estrutura, a uma boa distância do Vitra Design Museum e portaria adjacentes, abrindo espaço para um alargamento do campo pomar na frente dos prédios, uma característica típica do local landscap
O conceito de VitraHaus liga dois temas que aparecem repetidamente na obra de Herzog & de Meuron: o tema da casa eo tema arquetípico de volumes empilhados. Em Weil am Rhein, que foi especialmente apropriado para regressar à ideia de ur-casa, pois o objectivo principal do edifício de cinco andares é apresentar mobiliário e objetos para o lar. Devido às proporções e dimensões dos espaços interiores – os arquitetos usam o termo “dimensão nacional” – o showrooms lembram familiar ambientes residenciais. O indivíduo ‘casas’, que têm as características gerais de um espaço de exposição, são concebidas como elementos abstratos. Com apenas algumas exceções, apenas as empenas são vidradas, e os volumes estruturais parecem ter sido moldados com uma prensa de extrusão. Empilhadas em um total de cinco andares e breathtakingly cantilevered até quinze metros em alguns lugares, as doze casas, cujo piso lajes cruzam as empenas subjacente, criar um conjunto tridimensional – um amontoado de casas que, à primeira vista, tem quase aparência caótica.
A cor de carvão da pele estuque exterior unifica a estrutura, “terras” e que ela se conecta com a paisagem circundante. Como uma pequena cidade verticalmente em camadas, as funções VitraHaus como uma porta de entrada para o Campus. Um assoalho de madeira da prancha define uma área aberta, central, em torno de cinco edifícios que são agrupados: um espaço de conferências, um espaço de exposição para a recolha presidente do Vitra Design Museum e um conglomerado que inclui o Vitra Design Museum Shop, o hall de entrada com uma área de recepção e bengaleiro e um café com um terraço ao ar livre para uso no verão. Um elevador leva os visitantes ao quarto andar, onde começa o passeio circular. Ao sair do elevador, a fim de vidro do norte do quarto oferece uma vista espectacular sobre o Tüllinger Hill. O extremo oposto – quando o vidro dianteiro é recuada para criar uma esplanada exterior – abre um panorama de Basileia com o parque industrial do setor farmacêutico. Como se descobre o caminho através do VitraHaus, a orientação da direção das casas é pouco arbitrária, mas é determinada pelas opiniões sobre a paisagem circundante.

A arquitetura de casas dos arquitetos é seu cartão de visita por isso dois arquitetos londrinos na hora de montar seu estúdio e concluir  sua própria casa capricharam bastante na empreitada.
O primeiro andar do edifício ficou para ser o estúdio da empresa, com uma galeria e escritórios no piso térreo. O segundo, terceiro e quarto andares contêm quatro unidades residenciais com uma arquitetura interessantissima.
Interiores apresentam paredes de concreto e colunas, enquanto que a fachada é revestida em tijolo escuro, ao nível da rua, em contraste com um tijolo de cor amarela dinamarquesa nos andares superiores.

Design, Materiais e Métodos de Construção – O desenho fez mais de um local confinado urbano para criar um edifício contextual na paisagem existente. Não é um jogo de opostos deliberado por toda parte; áspero e suave, claro e escuro, sólido e vazio dentro de uma composição global cuidado proporcionado que se desenvolve a partir de uma base sólida para um escuridão e o topo aberto em vidros.

O design é altamente contextual. Dentro da estrutura de concreto, escolhida para os benefícios de massa térmica, as paredes de tijolo altamente isolados fazem referência direta ao tipo de construção em torno. A base do chão “é de tijolo escuro engenharia comumente utilizados a nível do piso térreo nesta área e proporciona um acabamento robusto e à prova de vandalismo. Os andares superiores são construídas a partir de um tijolo amarelo dinamarquês que reflete o estoque de tijolos amarelos em torno de Londres.

A profundidade do vidro é uma parte importante da expressão do edifício e de referência ao seu contexto. Em contraste com a textura áspera da alvenaria, as janelas são de metal cinza escuro moldado para corresponder aos edifícios adjacentes industrial. O princípio da vidraça da janela é uma combinação de vidros fixos flush e janelas que se abrem na parte inferior do recesso três andares que se relacionam com os edifícios vizinhos, enquanto os dois primeiros pisos são full-height portas de vidro ou painéis fixos que criar um isqueiro, set- Voltar estrutura nos níveis mais altos residenciais.

O Lugar francês e elevações Bateman’s Row são sub-divididos por proporção matemática em composições que estão no mural, mas que também fazem referência ao material para os edifícios vizinhos vitorianos.

As elevações em geral e em particular as janelas são geradas através da razão seção áurea de 1:1.618, que produziu a subdivisão de todos os elementos, assegurando uma composição harmoniosa.

O interior tem tetos de concreto exposto, colunas e paredes. Os quatro principais unidades têm suas próprias entradas separadas no piso térreo. Uma escadaria em espiral serve unidades residenciais 24 e 24 Row Bateman, enquanto um elevador duplo serve tanto as unidades comerciais e os apartamentos.

Métodos de construção sustentável foram adotados desde o início e inclui uma estrutura de concreto aparente para reforçar a massa térmica combinada com um envelope altamente isolados, painéis solares para complementar o abastecimento de água quente, ventilação natural e um telhado verde.

Os arquitetos da wedish Kjellgren Kaminsky Arquitetura projetaram uma série de quatro casas pré-fabricadas com baixo consumo de baixa energia.
As casas passivas como foram chamadas foram apresentados na Hem & Villa feira de habitação, em Malmö, Suécia no início de 2008, são casas bem isoladas e necessitam de aquecimento mínimo, o que para o padrão europeu é uma grande vantagem.
“Casas passivas são construções muito bem isoladas, que são amplamente aquecidas pela energia já está presente na construção – as pessoas e os nossos equipamentos domésticos geram muita energia”, afirma Joakim Kaminsky da Kjellgren Kaminsky Arquitetura. “Agora vamos fazer desses edifícios algo viável para todos.”
Aqui estão algumas fotos de uma das casas: